主题：《花花世界花家姐》朋友都明白

《花花世界花家姐》的虚实风格，分明是将小津安二郎的视野放置到山野。除了舒缓，我更愿意用静谧二字。凡有过些观影经验，并原意稍作研究的朋友都明白，一部影片和满头满垒的文字不一样，视觉传达的过程势必是广大电影工作者最耗心力的地方。然而《岁岁清明》恰能将“静谧”这一非常文学非常抽象的词语反射给观众，其中夸赞，当鲜明。

全片并没有去刻意寻找美景入画的痕迹，却很精心地把握着江南的那一丝气韵，绿意深浅，黑瓦白墙，用缓慢到近乎凝滞的镜头运动让人与现世拉开距离。人物被搁置在大全景中，仅仅是一个姿态。另一点惊喜便是全片的方言对白。其实台词并不太多，一两句杭州方言，也是欲语还休的，更多的情愫隐而不说。这方法用得很讨巧，杭州话并不是纯正的吴侬软语，宋室南迁，带来了汴京的官腔，严格来说更靠近北方方言，编剧程晓玲又是北方人。但哪里人说哪里话，他们开口，是和身后这片山水贴切的，绝不让人跳出戏来。


在这幅画卷中，人与自然和谐地融为一体，女主角阿敏和她的八叔只要把鱼篮扣在河里，就会有鱼跑进来，而阿敏也总会放走大部分鱼，只留下几条够吃就行，没有现代社会的贪得无厌；传统民俗的迷信不仅不显得愚昧可笑，相反，喝了女子捂过的茶就能生出男孩这样的传说，更是把乡下人的善良和无私表现了出来，让人从心里感到温馨；女孩子的春情萌动，无非是对着树林里的心形荷包自言自语，或者在山路上欢快地喊着“大兔子背姑娘了”。

时至今日，很多观众害怕看国产战争片，因为往往不真实，残酷不够、壮观也粗糙，不是失败于大，就是细节夸张。但是我们可以看到的是，《岁岁清明》的战争几乎在最后一刻给了人几乎直抵人心的份量。此前有人评论说，本片后半口味较重。我对此的理解是，前半已经将小敏对少爷的爱意足够，影片叙事开始了转折，小敏由爱转恨，于是，口味重，才有小敏误解之深，相信观众也是一样。有观众在影院里唏嘘不已，便是明证。忆江南，越是回忆越是牢记如烟往事。